June 25th, 2019

schnellzeichner

Сенсация "Ученые преобразовали сигналы мозга в речь", pcp-technology, зеленые голуби и др. байки

  
  
  Сенсация "Ученые преобразовали сигналы мозга в речь", pcp-technology, зеленые голуби и другие невероятности
  Link: http://www.spassportraet.de/ufo.pdf
  (sci-fi and quasi sci-fi)
  
  
  
  
  
  A. "Ученые преобразовали сигналы мозга в речь"
  
  
  Ура! Заработало! Самые невероятные фантазии могут стать реальностью! Гипотетически оснащение преобразователями сигналов мозга в речь (ПСМР) телефонов, смартфонов, кроватей, кресел, сидений и головных уборов поможет победить преступность: помыслы всех людей станут прозрачными!
  
  "The team trained a deep-learning algorithm, and then incorporated the program into their decoder. The device transforms brain signals into estimated movements of the vocal tract, and turns these movements into synthetic speech."
  
  
  SOURCES
  
  1. Ученые преобразовали сигналы мозга в речь
  https://hightech.plus/
  
  2. Разработано устройство, которое превращает сигналы мозга в речь
  https://rg.ru/
  
  3. Brain signals translated into speech using artificial intelligence
  https://www.nature.com/articles/d41586-019-01328-x
  
  
  
  
  
  B. Рукопись Войнича / The Voynich Manuscript
  
  
  В начале XV века в баварском городе Аугсбург жил талантливый хирург, бальнеотерапевт, травник (фитотерапевт) и изобретатель Каспар Бернауэр вместе со своей супругой. Бог не дал им детей. Каспар очень мечтал о дочери и однажды решился на необычный для врача поступок.
  
  Предки Каспара были ретами или ретийцами, происходившими от протобасков и неандертальцев, носителями древнейших традиций и верований. И в семье Каспара из поколения в поколение передавалась ретийская языческая легенда о том, что на волшебном острове "Цветочная Гора" (Pluedenberg или на ретском языке Lore-Mendia), находившемся у посёлка Менцинг под Мюнхеном и омывавшемся со всех сторон речушкой Вюрм (на ретском языке Ur-Ama, Uuirma, Vuirama - в переводе "Мать Вода"), а также образованным ей озером, сбывались желания. Однако, желание должно было быть исключительно сильным. Достаточно было просто прийти на остров, присесть на берегу, загадать желание и окропить себя водой из озера.
  
  И в 1409 году Каспар собрался в путь. Вместе с женой приехал он на остров и всё сделал в соответствии с древним обычаем. И через год у них появилась белокурая девочка, которой дали имя Агнес. К своему совершеннолетию Агнес превратилась в самую красивую девушку Баварии. Естественно, что в Агнес влюбился будущий Герцог Баварии Альбрехт Виттельсбах и построил для неё Замок Блютенбург на мистической Цветочной Горе в городе Менцинг (теперь - часть Мюнхена), но их счастье длилось недолго. В 1435 году Агнес обвинили в колдовстве и сбросили с моста в Дунай.
  
  С тех пор прошло шесть веков... Полагаю, что данная история описана в Манускрипте Войнича. Автором загадочного текста предположительно является отец Агнес Бернауэр - ретиец Каспар Бернауэр, известный средневековый бальнеотерапевт, травник, акушер, хирург и астролог, владевший врачебными тайнами древних ретов и их предков - протобасков. Доктор Бернауэр сотворил манускрипт после казни и чудесной реинкарнации Агнес в течение 1436-1438 годов, где изложил историю Замка Блютенбург и его обитателей, а также основы наук древних ретов. Рукопись Войнича написана с использованием редкого постретийского алфавита на одном из поздних диалектов ретского (камунского) языка, подвергшегося сильному влиянию народной латыни и отчасти баварского и швабского диалектов немецкого языка. Обладая даром предвидения, Каспар Бернауэр предвосхитил в рукописи события 1460 года, связанные с реинкарнацией Герцога Баварии Альбрехта III...
  
  На странице 86v (f86v, 158, f86r6, 86-1006231) Рукописи Войнича Доктор Бернауэр изобразил стилизованную карту (юг сверху) с девятью городами (Ландсхут, Андекс, Менцинг, Штраубинг, Мюнхен, Аугсбург, Регенсбург, Фобург, Ингольштадт), связанными с судьбами героев этой необыкновенной истории. На карте изображены замки с крепостными стенами с профилем типа "ласточкин хвост" (swallowtail merlons, Schwalbenschwanzzinnen, Ghibelline battlements with a swallowtail profile, swallow-tail crenellations). Первоначально стены Замка Блютенбург имели именно такой профиль, но позже замок несколько раз подвергался перестройке. Конечно, в Австрии и в Северной Италии этот стиль был более популярен, однако Дунайская Школа Архитектуры также иногда применяла в строительстве замков и крепостей профиль "ласточкин хвост".
  
  Манускрипт Войнича написан с использованием постретийского письма, возникшего в процессе латинизации древнего ретийского письма, схожего с франко-кантабрийскими (аквитанскими) и североэтрусскими системами письма, в своё время использовавшимися протобасками, мигрировавшими после последнего оледенения по всей Европе. (http://www.amelkin.de/ufo.pdf)
  
  The Voynich Manuscript was probably written either in Augsburg or in Munich by famous Doctor Kaspar Bernauer (1385-1450), who practiced collective balneological procedures for the hygienic and medical purposes with the use of herbs and balms.
  
  
  
  
  
  C. Расшифровка двух "Надписей Ла-Пасьеги" в Кантабрии
  
  
  На иллюстрации представлена попытка расшифровки магической надписи протобасков ("Надписи Ла-Пасьеги" в Кантабрии), относящейся к периоду, когда этот древнейший народ после ухода последних льдов вышел за пределы Франко-Кантабрии, поселился в предгорьях Альп и открыл чудесные свойства "Цветочной Горы" ("Lore-Mendia") на реке Вюрм (Ur-Ama, Uuirma, Vuirama, что на протобаскском означает "Мать Вода"). Это случилось приблизительно 12-15 тысяч лет назад. Понимание надписи, возможно, даст ключ к проникновению в магию острова "Цветочная Гора". Позже кельты, безуспешно пытаясь захватить этот регион, прозвали протобасков гордыми ретами (raiti) или ретийцами. В XX-том веке в районе "Цветочной Горы" в ходе раскопок обнаружили в слоях раннего бронзового века поселение ретов, которому не менее 5000 лет, и назвали его "Siedlung Blutenburg". Римляне, когда всё же выбили ретов из этих мест, имея многократное численное преимущество, устроили на "Цветочной Горе" фортификационное сооружение, так как этот остров имел стратегическое значение. Однако Страну Басков римлянам покорить так и не удалось. В XIII-том веке Графы Андексы на месте римских развалин воздвигли замок из больших серых камней, но он был разрушен во время войны со Швецией. В XV-том веке будущий Граф Виттельсбах построил на "Цветочной Горе" для своей возлюбленной Агнес Бернауэр (Agnes Pernawerin), ретийки по происхождению, Замок Блютенбург (Schloss Blutenburg), который стоит там и поныне.
  
  В доисторические времена приблизительно 28000-24000 лет до н. э. препротобаски (Pre-Proto-Basques) различными путями (преимущественно вдоль побережий) мигрировали в Европу (на Пиренейский полуостров) предположительно из Северной или Северо-Восточной Африки, а возможно даже и с Ближнего Востока, и говорили они в то время либо на протоафразийском языке (хормусская, халфская и иберо-мавританская культуры), либо на одном из исчезнувших ближневосточных языков (эмирийская культура) с примесью неандертальского диалекта, но при этом использовали протоафразийские пиктограммы. Из препротобасков позже сформировались протобаски, однако их исходный язык подвергся серьёзному, если не сказать радикальному влиянию поздних мигрантов из Передней Азии и со стороны Атлантического побережья. В период верхнего палеолита большая часть Европы, включая внутреннюю часть Страны Басков (Средиземноморский бассейн), была практически незаселена из-за очень холодного климата. Однако, в конце нового ледникового периода протобаски расселились по всей Европе и мигрировали в Сибирь и в Северную Америку, а также обратно в Северную Африку и на Ближний Восток. В настоящее время проводится работа по реконструкции протобаскского языка, а также препротобаскского языка как возможного диалекта одного из исчезнувших ближневосточных праязыков, со временем практически утраченного или в значительной степени преобразованного препротобасками под влиянием последующих миграционных инвазий как с запада, так и с востока. Существует гипотеза, что пресловутая "Надпись Ла-Пасьеги" написана с помощью препротобаскских (протоафразийских) пиктограмм ещё во времена первой волны миграции препротобасков в район современной Кантабрии. Реты произошли от протобасков, мигрировавших в альпийский регион 15000 лет назад из Франко-Кантабрии. Ретский или ретийский язык затем подвергся кельтскому влиянию. Даже слово "реты" является кельтским и означает "горцы". Самоназвание ретов - "урасенны", "расены", "урасны", "ур-асены", "Ur-Asena", "ураенды" или "Ura-Jendea", что означает "люди воды" или "морские волки". Изначальный же язык ретов - протобаскский, в основе которого лежит один из неандертальских диалектов, адаптированный позже кроманьонцами. Современный ретский или ретороманский язык сильно латинизирован. Протобаскский язык, превратившись в баскский, также прошёл через кельтизацию и латинизацию, но в меньшей степени. Возможно, препротобаскские пиктограммы и язык 28000-24000 лет до н. э. или позднее легли в основу финикийской и пра-орхоно-енисейской письменностей, а также дене-енисейской, палеоазиатской, сино-тибетской и отчасти алтайской языковых семей и макросемей. (Wikipedia)
  
  "Надпись Ла-Пасьеги", возможно, написана препротобасками с использованием препротобаскских (протоафразийских) пиктограмм, овладевшими этими символами в стране исхода, находившейся предположительно на Ближнем Востоке, куда в свою очередь пиктограммы попали с Востока Африки и получили препротобаскские названия. Также с Ближнего Востока препротобаски взяли с собой сложившиеся в том регионе местные обычаи, согласно одному из которых на стене нового жилища следовало для привлечения удачи изобразить отпечаток ладони с помощью охры, смешанной с кровью жертвенного животного. Подобные обычаи были у шумеров, ассирийцев, вавилонян ("Рука Инанны") и до сих пор существуют у курдов ("Пенч"). Отпечаток ладони ("хамса", "пенч", "капу", "бост") означал просьбу о ниспослании сытой и безопасной жизни, направленную к богине плодородия. Каждое племя (семья, община) в общем жилище (пещере) оставляла свой символ-амулет, но известны случаи коллективных изображений в специально отведённом для этих целей месте. В пещере "Ла-Пасьега" обнаружены две надписи с подобным предназначением. Компактная надпись (Hugo Obermaier, 1913) содержит изображения ладони и загона-ловушки для зверей, что можно интерпретировать как талисман для удачной охоты для какого-то племени, обитавшего в данной пещере. "Надпись Ла-Пасьеги", по-видимому, представляет собой коллективное обращение к богине двух или более племён. Применяя систему протоафразийских пиктограмм, можно выделить (1) два изображения вождей, что интерпретируется как множественное число: "вожди", (2) символ жилища или пещеры, (3) два изображения ладони (у ладони справа два пальца изображены почти слитно, но пальцев тоже пять, как и у ладони слева), что во множественном числе читается как "просят у богини", (4) схему открытого загона с двумя ловушками для зверей, что тоже указывает на множественное число: "ловушки". Таким образом, по результатам проведённого исследования предлагается следующий вариант расшифровки "Надписи Ла-Пасьеги": "вожди пещеры просят богиню заполнить ловушки".
  
  Существует другая "надпись" - "Hand impression and ideomorph" из той же пещеры "Ла-Пасьега" (на иллюстрации изображена в прямоугольнике внизу), представляющая собой компактную копию исследуемого объекта - "Надписи Ла-Пасьеги" [https://en.wikipedia.org/wiki/Cave_of_La_Pasiega]. Здесь мы видим хамсу и загон для зверей (двухкамерный с центральным шлюзом для отлова скота из одной из двух камер). Подобные идеограммы присутствуют и в Передней Азии, откуда предки протобасков пришли во Франко-Кантабрию. Например, схожие по начертанию пиктограммы древнеханаанейского и протоафразийского письма "kapu" и "hazir" имеют аналогичные значения "рука" и "огороженное место". Данная сокращённая надпись в соответствии с моей гипотезой может быть интерпретирована следующим образом: "Богиня Плодородия, пошли нам удачу в охоте, чтобы наши загоны никогда не пустовали".
  
  Надпись отражает принципы выживания первобытных людей, которые прослеживаются и у более поздних культур. Пропитание добывали коллективно, а потребляли раздельно. Иногда даже в рамках одной семьи родители и дети готовили себе пищу раздельно. Это исключало несправедливость распределения, каждый получал достаточно, чтобы не погибнуть от голода. Защитой жилья также каждая семья занималась самостоятельно. Однако же детей охраняли совместно в общем "детском саду". Такие же правила существуют и у некоторых животных. Поэтому в надписи, оставленной над поселением двух семей, налицо разделение на семьи: два разделённых линией обозначения семей, две хамсы и двукамерная ловушка для диких зверей. Есть и надписи, оставленные изолированными семьями, содержащие одну хамсу и однокамерный загон с небольшим шлюзом. Хотя, для практичности, некоторые одиночные семьи имели двухкамерные и трёхкамерные загоны для сортировки зверей по размеру.
  
  Во Франко-Кантабрии (the Franco-Cantabrian region) есть множество пещер (например, пещера Фонт де Гом - Font de Gaume, Аквитания, Франция), в которых найдены изображения - палеолитические тектиформы (Paleolithic Tectiforms), напоминающие схемы загонов. Методы палеолитической семиотики (PaleoSemiotics) помогут дешифровать эти символы. А пока несколько предварительных соображений. (1) Схемы загонов обычно изображались вертикально (с входом сверху) или с поворотом на 90 градусов направо (с входом справа). (2) Часто на схемах присутствует шлюз (тамбур) для отбора или сортировки животных, а также полукруглые или круглые кормушки и поилки. (3) Вход в загон во время охоты широко открывался, и его схема в этом состоянии напоминает букву Е. (4) За десятки тысяч лет люди научились не просто гнать стада животных к обрыву или яме, а загонять их в огороженный загон, что позволяло жителям пещер затем долгое время постепенно питаться мясом и не так часто рисковать на охоте. Человек научился ухаживать за животными, кормить и поить их. Когда же животные в загоне вдруг начали приносить потомство, это стало началом одомашнивания и зарождения сельского хозяйства и животноводства.
  
  Изложенное выше представляет собой абсолютную гипотезу, основанную на фантазии автора. Планируется в будущем оформить этот материал в статью. Пока же, с целью сбора доказательной базы, накапливаются материалы по Африке, Передней Азии, Сибири, Северной Америке, Индии, Австралии и Франко-Кантабрии, производится их обработка и расчёт нового направления и глубины поиска с применением системного подхода и новейшего поискового алгоритма SOSSS, а также методов ККС (когнитивной коммуникативной социопсихоэтологии).
  
  
  
  
  
  D. Условная "Точка Немо" (в действительности их несколько)
  
  
  Мне тут нагадали: "Для таких людей не существует авторитетов. Собственные мысли и идеалистические представления о мире, а также огромное желание независимости делают их изгоями и диссидентами. Иногда громадная целеустремленность и умение диктовать собственные правила приводят этих людей к признанию. Но удача сопутствует им только тогда, когда выбрано правильное направление для самовыражения и реализации. Возможно, этому способствует их дар видеть прекрасное в повседневном. Однако, недостатками этих людей являются лень, болтливость, впечатлительность, эмоциональность, нервозность, застенчивость и педантичность..." - Это объясняет то, почему у меня родилась песня "Точка Немо" и почему я избрал путь свободной профессии и вообще свободы.
  
  Прочь из системы,
  Послать всё на фиг,
  На Точку Немо
  Наметить трафик!
  
  Хочу жить глухо,
  Хочу жить немо,
  Хочу греть брюхо
  На Точке Немо!
  Хочу жить глухо,
  Хочу жить немо,
  Угу...
  
  Уйти из темы,
  Закрыть каналы,
  На Точке Немо
  Читать анналы!
  
  Хочу жить глухо,
  Хочу жить немо,
  Хочу греть брюхо
  На Точке Немо!
  Хочу жить глухо,
  Хочу жить немо,
  Угу...
  
  Стать робинзоном,
  Крутым изгоем,
  И стричь газоны
  Под шум прибоя...
  
  Хочу жить глухо,
  Хочу жить немо,
  Хочу греть брюхо
  На Точке Немо!
  Хочу жить глухо,
  Хочу жить немо,
  Угу...
  
  У меня есть своя условная "Точка Немо" (в действительности их несколько), куда я периодически сбегаю из этого непонятного мне мира... Одной из таких точек является мистический и магический Остров "Цветочная Гора" (Pluedenberg, Lore-Mendia) с возвышающимся на нём Замком Блютенбург (Schloss Blutenburg, Menzingia). 31 мая 2019 года я неожиданно для себя на написанные мною в 2015 году стихи вдруг сочинил песню-манифест про Точку Немо. Наш современный мир переполнен агрессивными токсичными рутинными живыми средами, контакт с которыми неизбежен со 100% плачевными последствиями. Неподготовленный и нетренированный человек не способен ни противостоять злу, ни как-то изменить внешний мир, и обречён на проигрыш. Укрытие - только на Точке Немо, куда эти монструозные объекты пока ещё не добрались. Точка Немо - это не только какое-то безопасное место, это ещё и система защиты (храм, крепость) в голове, это - стратегия и тактика поведения, это - современный детокс-алгоритм SOSSS, это - новый образ жизни, это - вещь в себе, с которой можно работать и достигать результата, создавая полезный культурный продукт.
  
  XXI век. Стыдно, Господа! Я всегда думал, что в XXI веке правители и народы более не будут воевать и совместно позаботятся о процветании и безопасности нашей планеты. Почему же мы решили вернуться в средневековье? Я ничего не могу понять в устройстве нашего мира и наших мозгов. Вот в прессе пытаются доказать, что человечество склонно к насилию... Кто сочиняет эту ерунду? Или наша планета всё же находится под внешним управлением, и правы конспирологи? Мы не властны над собой? Мы невменяемы? Великий Фильтр (The Great Filter) - наш удел? Не хочу на всё это смотреть, сматываюсь на Точку Немо! (Linx: https://youtu.be/84SiY9hKJV0 http://amelkin.de/nemo.mp3)
  
  В последние годы многие высшие политики и прочие боссы были отправлены в отставку из-за того, что в их диссертациях нашли признаки плагиата: отсутствие ссылок на Евклида, Пифагора и иже с ними при использовании арифметического аппарата, пренебрежение Кириллом и Мефодием в процессе написания букв и так далее. Композиторы, присваивая себе приснившиеся им мелодии, навсегда утратили репутацию, когда авторы из параллельных миров подали на них иски в суд, так как по ту сторону сна также действуют законы по охране авторских прав. Знаменитых художников полностью развенчали, так как собственники угодий и лиц, с которых писались пейзажи и портреты, не давали на это разрешения или нашли изображение слишком похожим на оригинал, что является элементарной кражей образа. Вообще-то художник обязан искажать объект или предмет до неузнаваемости, чтобы избежать в дальнейшем обвинений в плагиате. Любому человеку необходимо следить за своей речью, подкрепляя каждую свою фразу ссылками на авторов не только мыслей и выражений, но и отдельных слов, букв, звуков и интонаций, а также законов по распространению звука и света, физиологии речи и формированию человеческого интеллекта. И это только малая часть того, что необходимо предпринять каждому индивиду, дабы избежать сумы и тюрьмы из-за плагиата. В наше непростое время настучать может даже кофеварка. Потом ведь не отмоешься! Лучше вообще постоянно молчать и жить скрытно на какой-нибудь Точке Немо. Всем ни гу-гу!
  
  
  
  
  
  E. Луной заменили старый спутник Земли! До Луны у Земли был другой спутник!
  
  
  "...Существует такая гипотеза, что причиной Всемирного Потопа послужила как раз замена старого маленького спутника Земли на огромную Луну. Луна была сконструирована из сверхпрочного материала, транспортирована к Земле и захвачена её гравитационным полем с последующей корректировкой орбиты, став таким образом искусственным спутником нашей планеты. ...Каркас космической станции "Луна" был создан из золото- и титансодержащего сплава в сочетании с многослойным графеном и был неоднороден - имел различную толщину с целью сделать искусственный спутник Земли устойчивым и долговечным при его вращении по лунной орбите. До Луны вокруг Земли обращался более мелкий естественный спутник, который пришлось уничтожить - частично переработать, а частично превратить в пыль и во внешнюю кору Луны в качестве балласта. Луна, таким образом, является одним из самых больших артефактов в Солнечной Системе. ...При захвате Луны на Земле произошли извержения островного супервулкана Тоба в Индонезии и подводного супервулкана Фогу в Западной Африке, а также ещё нескольких не столь крупных вулканов, и на видимую сторону Луны с Земли были выброшены гигантские потоки магмы, образовавшие "моря", чем и объясняется схожесть минерального состава двух тел. Возникшие на Земле катаклизмы привели ко Всемирному Потопу, а также к понижению температуры и уменьшению концентрации кислорода в воздухе, и человечество оказалось тогда на грани полного вымирания..." (Источник: "До Луны у Земли был другой спутник!", 2015)
  
  
  
  
  
  Это фото (внизу) из "Пионерской Правды" середины 70-х годов. Я тогда взахлеб читал книжку "Парапсихология". И материал о Борисе Ермолаеве меня просто потряс! Мне кажется, что телекинез или психокинез ломает организм и приводит к потере энергии. Хорошо, что мои опыты в этой сфере не увенчались успехом.
  
  
  
  
  
  Появление в умеренной полосе странных птиц (изумрудно-зеленых голубей) и насекомых (полчищ сверхпрожорливых гусениц, пожирающих даже ветки деревьев) говорит о том, что природа начинает ломаться и бесконтрольно мутировать, не выдерживая натиска человека.
  
  Сверчки уж не поют, а пчелы не танцуют,
  Как будто им вшайрай чего-то стало жаль...
  И тетерефф капут! Он больше не тоскуэт!
  Откуда же взялась вселенская печаль?
  
  Когда цветут все травы сразу
  и наряжаются леса,
  из набухающего глаза
  крутая катится слеза,
  нос обретает форму груши
  и вторит влагою глазам,
  мечтает, хлюпая, о суше
  и шлёт проклятия лесам...
  
  Заразен вирус фетишизма
  Во времена постмодернизма!..
  Наш век корыстен, зол и прост...
  Властитель дум - айфонный пост!
  
  
  
  
  
  При создании новых художественных образов главными отправными пунктами моего творчества являются "Жёлтый Звук" (Василий Кандинский), "Оранжевая песня" (Аркадий Арканов, Григорий Горин, Константин Певзнер, Ирма Сохадзе, Анастасия Стоцкая и Марина Влади), "Портрет Внутренней Красоты" ("Portrait der inneren Schönheit"), божество "Человек-Солнце", доисторическое (редоисторическое) искусство (Reprehistorism), фильм Limitless (Neil Burger), "Биоцентрическая Вселенная" (Robert Lanza), джаз, блюз, рок-н-ролл и жёлто-оранжевая гамма в природе. Помимо этого, важная роль отводится Манускрипту (Рукописи) Войнича (The Voynich Manuscript, Das Voynich-Manuskript), написанному в XV веке в 1438 году ретийцем Каспаром Бернауэром (Kaspar Bernauer aka Pernawer (1385-1450)) на одном из ретийских (камунских) диалектов, где он изложил историю Агнес Бернауэр, Цветочной Горы и построенного на ней Замка Блютенбург, а также свои методики бальнео- и травотерапии (фитотерапии) и медицинской астрологии.
  
  В июне 2019 года я на основе "редоисторизма" разработал новое направление в искусстве, сочетающее в себе предметную и беспредметную графику, и назвал его "paper-cut-print-technology (pcp)" или технологией "бумага - калейдоскопический шаблон - печать". Первая серия работ в этом направлении получила название "STEINZEITSONNE" или "Солнце Каменного Века" (https://youtu.be/1IzrlSiEpIg). Данная оригинальная методика применена при обучении детей 3-7 лет.
  
  Серия моих картин "Солнце Каменного Века" содержит в себе идею Кандинского "Жёлтый Звук", нумерологическое пожелание Любви, Благополучия и Семейного Счастья (16 солнечных лучей) и символ Очищающего Света, попадающего в преобразованной форме в организм человека с листовыми овощами, которые необходимо употреблять ежедневно 5 раз по 80 грамм. Подобное символическое изображение солнца было известно ещё протобаскам, гравировавшим его 5000 лет назад на камнях мегалитов в долине реки Бойн в Ирландии (холмы Бру-на-Бойн / Brú na Bóinne).
  
  
  
  
  
  Paper-Cut-Print #Technology
  #Paper-#Cut-#Print - Take 1
  No pcp-technology & "Point Nemo"
  https://youtu.be/84SiY9hKJV0
  STEINZEITSONNE
  https://youtu.be/rXJW9H47ei8
  https://youtu.be/1IzrlSiEpIg
  http://hiero.ru/2249506
  #technology #idee #idea #technologie #knowhow
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Flag Counter